導(dǎo)讀

　　一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，讀者會(huì)為“哈姆雷特”瘋狂到什么程度，可能他自己都想象不到。在書(shū)改劇風(fēng)起云涌的大IP時(shí)代，這樣的讀者群體有了一個(gè)專(zhuān)有稱(chēng)呼——書(shū)粉，諧音“淑芬”。面對(duì)影視劇改編時(shí)，“淑芬”究竟有多大的能量？他們對(duì)影視劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是否可取？又在多大程度上影響著影視劇的創(chuàng)作走向？

　　“淑芬”，為了原著升級(jí)打怪

　　“淑芬”對(duì)自己的描述是“不是看書(shū)了就叫淑芬，買(mǎi)書(shū)、長(zhǎng)期支持作者的才叫淑芬”。他們也是瘋狂的追星族，不過(guò)追的不是舞臺(tái)上的明星，而是一部部文學(xué)作品。

　　目前，眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都坐擁數(shù)量不菲的書(shū)粉群體，他們會(huì)通過(guò)寫(xiě)同人作品、做廣播劇、剪輯視頻等方式“安利”自己喜歡的文學(xué)作品，為其源源不斷貢獻(xiàn)熱度。

　　“淑芬”雖然一般年齡不大，但往往技能滿(mǎn)格、戰(zhàn)斗力爆表。來(lái)自天津的溫凌是《盜墓筆記》的“十年老粉”，中學(xué)時(shí)充錢(qián)在小說(shuō)閱讀網(wǎng)站上通宵看《盜墓筆記》，上大學(xué)后為了畫(huà)同人漫學(xué)會(huì)了畫(huà)畫(huà)，《盜墓筆記》的影視劇推出后因?yàn)椴粷M(mǎn)意劇情，她又開(kāi)始自己做劇情剪輯。“為了《盜墓筆記》，我學(xué)會(huì)了十八般武藝。”她打趣道。

　　“淑芬”的同人作品也會(huì)為原著吸引更多的粉絲。來(lái)自?xún)?nèi)蒙古的大三學(xué)生陳宜晨是言情推理小說(shuō)家丁墨的粉絲，她告訴半月談?dòng)浾撸约壕褪且驗(yàn)椤笆绶摇弊灾频囊曨l而“入坑”的。

　　為原著和作者投入真情實(shí)感的“淑芬”使文學(xué)作品自帶流量，演變成大熱IP，成為影視劇改編追捧的對(duì)象。原生“淑芬”為了支持自己喜愛(ài)的文學(xué)作品，也會(huì)尤其關(guān)注原著改編的影視劇，并無(wú)奈成為影視劇制作方收割的“頭一波韭菜”。

　　溫凌說(shuō)：“書(shū)粉們罵歸罵，但是改編劇推出后還會(huì)趕著去看，一邊吐槽一邊忍不住看。小說(shuō)改編的影視劇最初的熱度，可能都是書(shū)粉們炒起來(lái)的。”

　　“淑芬”與劇粉的和解與戰(zhàn)爭(zhēng)

　　“淑芬”大多數(shù)情況下都是“圈地自萌”，然而當(dāng)自己喜歡的作品被改編成影視劇后，他們?cè)谟^劇的同時(shí)往往會(huì)化身為“原著捍衛(wèi)者”，就影視劇的改編得失與劇粉進(jìn)行激烈論戰(zhàn)。

　　二次元和三次元天然有壁，文學(xué)作品的改編要想符合“淑芬”對(duì)原著小說(shuō)的想象，實(shí)現(xiàn)從二次元到三次元的破壁成功是非常艱難的。不過(guò)，對(duì)于完成度高的影視劇改編，理智的“淑芬”還是可以化身“自來(lái)水”，一邊高呼“真香”、一邊盡情“安利”。

　　2019年夏天火爆熒屏的《陳情令》，是難得的得到“淑芬”和劇粉共同認(rèn)可的影視劇改編作品。有“淑芬”激動(dòng)地表示：“《陳情令》以一生鋤奸扶弱、初心不改的魏無(wú)羨為主線(xiàn)，角色高度還原并很好地體現(xiàn)了原著俠之大者的理念，感謝阿令（書(shū)粉對(duì)《陳情令》的昵稱(chēng)）幫我圓了夢(mèng)，希望未來(lái)能出現(xiàn)更多這樣有格局、有誠(chéng)意的改編好劇。”

　　改編難度超高的《陳情令》能夠大獲成功的背后，離不開(kāi)《魔道祖師》龐大“淑芬”群體堅(jiān)持不懈的努力和劇組全體成員對(duì)于原著和“淑芬”的充分尊重，而這才是書(shū)粉和劇粉盛贊的“有內(nèi)核、有深意、有價(jià)值、有格局”的《陳情令》火爆至今并能走出國(guó)門(mén)的重要原因。

　　對(duì)于改編劇來(lái)說(shuō)，“淑芬”帶起了熱度，貢獻(xiàn)了流量，同時(shí)也可能成為不可控的“炸彈”。

　　《全職高手》的書(shū)粉和劇粉曾在網(wǎng)絡(luò)上展開(kāi)曠日持久的“罵戰(zhàn)”，書(shū)粉不滿(mǎn)電視劇選角，劇粉則認(rèn)為作者同意影視劇改編，輪不到書(shū)粉說(shuō)話(huà)。

　　2018年大火的電視劇《香蜜沉沉燼如霜》帶火了追劇的“香蜜女孩”，也炒熱了“改編是否要忠于原著”的話(huà)題。

　　書(shū)粉和劇粉的分歧，多集中在是否符合原著上，書(shū)粉在情節(jié)改編、人物設(shè)定、演員選擇上一一與原著對(duì)照，吐槽改編的影視劇不符合原著、主線(xiàn)變成番外、人設(shè)崩塌、隨意增減角色。而沒(méi)有讀過(guò)原著的劇粉，看到這些評(píng)價(jià)只會(huì)一頭霧水。

　　書(shū)粉和劇粉評(píng)價(jià)的兩極分化，部分原因在于影視劇制作重視的是原著小說(shuō)自帶的流量而非其內(nèi)容，有些影視劇制作方可能只想收割書(shū)粉這波“韭菜”，將原著小說(shuō)的版權(quán)收購(gòu)后進(jìn)行改編，除了保留角色名字外，情節(jié)或只截取一部分，或大幅度添加新內(nèi)容。書(shū)粉打開(kāi)同名影視劇后，發(fā)現(xiàn)與小說(shuō)幾乎是不同的故事。對(duì)于此類(lèi)“魔改”，再理智的“淑芬”也會(huì)化身進(jìn)攻型戰(zhàn)斗粉聯(lián)合抵制的。

　　中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中文系副主任李綱說(shuō)：“文學(xué)作品中不管人物還是場(chǎng)景，都是有心象性的，讀者會(huì)根據(jù)文本展開(kāi)想象，自己構(gòu)建出一個(gè)形象。但影視是直觀的，不管花多少錢(qián)制作、請(qǐng)誰(shuí)當(dāng)演員，和讀者心目中形象都會(huì)有落差。”

　　“忠于原著”就是好的改編劇？

　　“淑芬”與劇粉紛爭(zhēng)的背后，其實(shí)是對(duì)小說(shuō)改編而成的影視劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之爭(zhēng)。

　　如今是小說(shuō)改編影視劇的“盛夏”。2018年網(wǎng)絡(luò)播放量集均前十的電視劇中，有7部是由小說(shuō)改編而成。對(duì)于這些改編自小說(shuō)的影視劇，忠于原著是否可以作為評(píng)價(jià)其優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)？什么又能決定影視作品的創(chuàng)作走向呢？

　　影評(píng)人李星文認(rèn)為：“對(duì)于原著的改編有兩條道路，一種稱(chēng)為忠于原著，一種叫做盡情顛覆。忠于原著、改編成功的作品，最典型的是老版四大名著。進(jìn)行顛覆后最成功的有徐克改編的《笑傲江湖》、周星馳改編的《鹿鼎記》，它們跟原著幾乎完全不是一個(gè)文本，但是沒(méi)人說(shuō)它不是經(jīng)典。”

　　目前，“淑芬”將“忠于原著”上升為對(duì)影視劇重要的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。李星文等影視劇研究者認(rèn)為這并非一種理性的評(píng)價(jià)狀態(tài)。“粉絲們呈現(xiàn)出一種極高的忠誠(chéng)度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越一部文藝作品和它的受眾應(yīng)有的關(guān)系，導(dǎo)致粉絲不允許對(duì)原著有任何改編。”李星文說(shuō)，影視作品改得好，可以夸，改得不好，可以罵，但是否符合原著不應(yīng)成為評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。

　　2018年的精品電視劇《天盛長(zhǎng)歌》改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《凰權(quán)》——一部大女主風(fēng)格的古言小說(shuō)，被改編為男女主并重、展現(xiàn)個(gè)人成長(zhǎng)和家國(guó)情懷的權(quán)謀劇作。電視劇雖然在部分“淑芬”眼中是對(duì)原著的顛覆，但卻很好地化解了原著為凸顯主角光環(huán)而出現(xiàn)的情節(jié)矛盾，改編后的電視劇突破了原有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的窠臼，格局立意顯然高了很多。有“淑芬”表示：“不得不承認(rèn)，改編是合理的。”

　　青年作家安寧既創(chuàng)作小說(shuō)，也創(chuàng)作影視劇腳本。她認(rèn)為文學(xué)作品是獨(dú)立個(gè)體的創(chuàng)作，以文字為載體向讀者傳達(dá)思想內(nèi)核，而影視劇則面向大眾，運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)故事。“二者有不同的創(chuàng)作方法、藝術(shù)載體、受眾群體及時(shí)間長(zhǎng)度，影視劇的改編不可能完全呈現(xiàn)一部文學(xué)作品的全部要素，因此也不能用評(píng)價(jià)文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)價(jià)一部基于文學(xué)作品的影視劇的改編。”（記者：魏婧宇）

　　來(lái)源：《半月談》2019年第24期

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責(zé)任編輯： 楊婷