新華社寧波4月4日電 題：拒絕熒屏泡沫，中國電視劇能否鑄就精神高地？
新華社記者史競男、吳帥帥、唐弢
在第31屆電視劇“飛天獎”頒布之際，新組建的國家廣播電視總局4日在浙江寧波召開全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會議，并公布2018-2022年百部重點電視劇選題劇目名單，引發(fā)關(guān)注。
今年，適逢中國電視劇誕生60周年。我國是電視劇第一生產(chǎn)大國、第一播出大國，年產(chǎn)電視劇300余部、1萬余集，產(chǎn)能過剩也導(dǎo)致泡沫涌現(xiàn)。進入新時代，人民群眾需要更好的精神食糧，中國電視劇能否持續(xù)健康繁榮發(fā)展，鑄就一片精神高地？
主旋律現(xiàn)實主義劇作成為主流
本屆“飛天獎”共評選出優(yōu)秀電視劇大獎16部、優(yōu)秀電視劇提名作品32部，囊括了2015－2017年度電視屏幕上一批優(yōu)秀電視劇和電視文藝作品。
其中，《歡樂頌》《雞毛飛上天》《小別離》《人民的名義》等現(xiàn)實題材電視劇約占40%，《海棠依舊》《彭德懷元帥》《絕命后衛(wèi)師》等革命歷史題材劇約占40%，其余10%為古裝和年代劇。
“這些作品融合了思想性、藝術(shù)性、時代性，是近兩年來深受觀眾喜愛的電視劇。”“飛天獎”評委李樹聲認為，不少獲獎作品在敘事方式上采用了新的視角和方式，更多融入抒情性和對人性的描寫，藝術(shù)性和可看性進一步提高。
據(jù)統(tǒng)計，在近3年立項的電視劇中超過一半為當(dāng)代題材，2017年立項的當(dāng)代題材電視劇占比達到59%。在政策推動和觀眾期待中，“現(xiàn)實主義”回歸主流的大潮越來越清晰。
中央戲劇學(xué)院電影電視系主任路海波說：“多拍現(xiàn)實題材作品，不僅是國家倡導(dǎo)，老百姓也很關(guān)注。”他表示，現(xiàn)實題材電視劇與生活的貼近性強，容易收獲共鳴，這也是現(xiàn)實題材受到青睞的原因。
近年來，現(xiàn)實題材電視劇呈現(xiàn)了一些新氣象，如《安居》拍出了經(jīng)歷拆遷的人們面臨的困境；《歡樂頌》描寫了當(dāng)代年輕人的內(nèi)心和生活情感狀態(tài)；《我的前半生》通過子君的人物經(jīng)歷探討時代女性應(yīng)該怎么生活的問題。
專家認為，現(xiàn)實題材電視劇更加溫暖、更親民了，讓觀眾在故事中深切感受生活的氣息和時代的變化。
破懸浮“虛火” 要練好“寫實”內(nèi)功
2018年被看作是“現(xiàn)實主義回歸年”，觀眾對現(xiàn)實題材創(chuàng)作充滿期待。然而，在現(xiàn)實主義熱潮涌動的背景下，真正優(yōu)質(zhì)的、貨真價實的現(xiàn)實題材作品卻鳳毛麟角。
“優(yōu)秀的電視劇既反映生活又揭露人性。”李樹聲表示，現(xiàn)實題材作品要回歸當(dāng)下，溫暖親民，不能陷于一地雞毛和無病呻吟之中。
有些現(xiàn)實題材電視劇有陷入“偽現(xiàn)實”的傾向，雖然還原了外在的生活真實，卻并未給觀眾以真實之感。中國傳媒大學(xué)教授高曉虹指出，在當(dāng)今市場環(huán)境下，制作方盲目追逐熱點，把大IP加流量明星作為判斷市場收益的依據(jù)，而不顧電視劇作為文藝作品本身的規(guī)律和價值，也使得現(xiàn)實主義題材作品“虛火”不小。
中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所研究員時統(tǒng)宇認為，存在“偽現(xiàn)實”題材電視劇混淆視聽，不僅背離現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義的常識，傷害了那些專注現(xiàn)實主義創(chuàng)作者的理想和熱情，也傷害觀眾信任與市場秩序。
“在一段時期明星霸屏、玄幻IP滿天飛的電視劇市場上，始終緊密關(guān)注當(dāng)下生活，聚焦群眾真情實感，一定是我們產(chǎn)生社會影響力的引擎。”上海廣播電視臺臺長高韻斐說，要著力規(guī)避“偽現(xiàn)實主義”和“現(xiàn)實題材懸浮劇”，推出一批反映新時代、新氣象的現(xiàn)實題材力作。
電視劇《安居》制片人李九紅說，這部劇創(chuàng)作緣起于內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市的棚戶區(qū)改造。“我們把生活里的感觸寫進了劇本，用影像記錄下北梁棚戶區(qū)的涅槃重生。生活是凝練時代主題、精煉核心故事、提煉精彩細節(jié)的唯一源泉。”
路海波認為，未來電視劇創(chuàng)作應(yīng)該開拓更多新領(lǐng)域，多拍一些接地氣的、老百姓喜聞樂見的作品，堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的創(chuàng)作要求。
拍良心劇、播品質(zhì)劇是市場大方向
全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會議上，業(yè)內(nèi)人士一致認為，科技、社會變革將引發(fā)電視劇創(chuàng)作、拍攝、發(fā)行、傳播等全產(chǎn)業(yè)鏈的創(chuàng)新；與此同時，中國電視劇短平快的模式會被觀眾和市場淘汰，拍良心劇、播品質(zhì)劇是市場的大方向。
國家廣播電視總局局長聶辰席指出，中國電視劇靠數(shù)量規(guī)模發(fā)展的紅利期已過去，必須深化行業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，加快從數(shù)量規(guī)模增長的粗放型發(fā)展向質(zhì)量品格提升的集約式發(fā)展轉(zhuǎn)變。
“當(dāng)前，影視行業(yè)的活力被盡可能地釋放，多屏?xí)r代的到來，給影視生產(chǎn)、運營帶來了更多可能。”東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮說，“電視劇必須找到更本真、更藝術(shù)的書寫內(nèi)容和表達方式。”
據(jù)統(tǒng)計，2017年中國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶數(shù)達5.79億，預(yù)計到2020年將突破7億。2017年全國新上電視劇241部，而新上網(wǎng)絡(luò)劇295部；在國內(nèi)熱播劇集中，電視和網(wǎng)絡(luò)渠道排名前十的劇集出現(xiàn)了8部重疊。
愛奇藝首席執(zhí)行官龔宇表示，在當(dāng)前媒體融合背景下，新媒體與傳統(tǒng)媒體應(yīng)取長補短，創(chuàng)新合作模式，互惠共贏，實現(xiàn)同頻共振。
“由于網(wǎng)臺的用戶年齡分布差異很大，這種觀眾在雙屏間的流動，還會不斷將新的用戶輸入到雙方平臺，同時通過時移化、多屏化、社交化輻射影響力，釋放更多價值，最大化推動優(yōu)秀影視節(jié)目的傳播效力。”龔宇說。
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