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導(dǎo)演黃克敏
真實(shí)是現(xiàn)實(shí)題材劇第一目標(biāo)
真實(shí)是現(xiàn)實(shí)題材劇第一目標(biāo)
《春風(fēng)又綠江南岸》講述了江南縣委書記嚴(yán)東雷帶領(lǐng)班子成員建設(shè)綠色生態(tài)的故事。通過刻畫基層干部群像，展現(xiàn)了在綠色生態(tài)環(huán)境建設(shè)過程中，需要面對的重重考驗(yàn)與挑戰(zhàn)，從嚴(yán)東雷個(gè)人的困難到江南縣發(fā)展的困境，以小見大，背后凝聚的是國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化的縮影。
作為該劇的導(dǎo)演，黃克敏拍攝過《谷文昌》《熱血青春》《親愛的麻洋街》《鐵血茶城》等大量現(xiàn)實(shí)題材電視劇。正因?yàn)槭煜ぃ栽诳吹絼”竞髮@部戲更加感興趣，“這個(gè)題材很少有人碰觸，我拍攝過《谷文昌》（解放初期的縣委），但是現(xiàn)在縣委一班人在干什么，怎么干很少有人知道，觀眾更需要去了解他們真實(shí)的工作生活。”《春風(fēng)又綠江南岸》正是講述縣委領(lǐng)導(dǎo)班子怎么經(jīng)過抉擇，走上正確綠色發(fā)展道路的故事……
感同身受是最好的共情點(diǎn)
現(xiàn)實(shí)題材作品不好拍，處理不好很容易變得懸浮，如何讓觀眾有代入感，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，是該劇在拍攝時(shí)遇到的最大的挑戰(zhàn)。“共情就是要讓觀眾從中能找到自己生活中的相同感受。”黃克敏說，“我們的戲就在十幾年前，大部分觀眾都經(jīng)歷過的時(shí)代，道具場景的不真實(shí)很容易讓觀眾跳戲，而中國大部分觀眾都生活在或曾經(jīng)生活在這樣的環(huán)境中。”正因如此，黃克敏和團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)落實(shí)、考證方面做了很多工作。
綠色，是很多觀眾對這部劇的“第一印象”，無論是故事的主旨，還是劇中的場景，都是一眼望不到邊際的綠，也正契合了《春風(fēng)又綠江南岸》的劇名。劇組在前期做了大量工作，光選景就就跑遍了麗水的角角落落，只為還原十幾年前當(dāng)時(shí)的生活。“我們的劇名叫《春風(fēng)又綠江南岸》，江南的綠色就是我們劇的主基調(diào)，無論是發(fā)展的綠色，還是景色的綠色，我們都希望做到充分體現(xiàn)。”導(dǎo)演黃克敏介紹說。
以往印象中，同類主旋律的現(xiàn)實(shí)題材劇似乎很難被年輕人“種草”，但《春風(fēng)又綠江南岸》卻意外地吸引了不少年輕觀眾。前不久，這部劇還在浙江大學(xué)舉辦了一場線上交流會(huì)，很多大學(xué)生在觀看了《春風(fēng)又綠江南岸》后都給了積極的反饋。“對于年輕觀眾來說，真實(shí)生活的改變不是靠虛幻的粉色泡泡得來的，我們需要更多有意義的作品來讓吸引年輕觀眾，無論是歷史、現(xiàn)實(shí)還是藝術(shù)，深厚的故事往往更有咀嚼的味道。”因此，黃克敏堅(jiān)信，只要真實(shí)、真情，或催人淚下、或開懷大笑、或引人入勝的故事和角色，一定能打動(dòng)到所有年齡層的觀眾。
和演員一同體驗(yàn)生活感受“真實(shí)”
講述基層干部的主旋律題材劇不少，但《春風(fēng)又綠江南岸》卻在角色塑造上充滿“差異感”。劇中的領(lǐng)導(dǎo)干部形象更加立體，有血有肉接地氣，比如男主嚴(yán)東雷就是這樣一位“特別”的基層干部。
在面對省政府環(huán)保考核組的質(zhì)疑時(shí)，嚴(yán)東雷即使被自己的老領(lǐng)導(dǎo)再三囑咐要謹(jǐn)言慎行，卻依舊“自揭其丑”，將實(shí)際情況和盤托出，結(jié)果自然是青洲市的環(huán)保工作遭到“一票否決”。對于嚴(yán)冬雷的這種“耿直”行為，導(dǎo)演黃克敏是這樣評價(jià)的，“他對百姓和綠土的熱愛是真誠的，不是一句‘人民利益高于一切’就完事，他也在學(xué)習(xí)、也在成長。他會(huì)深入百姓中去了解情況、解決問題，還會(huì)從同事那里學(xué)習(xí)他們的工作作風(fēng)和方法。”黃克敏說，嚴(yán)東雷是一個(gè)代表，敢做敢為、敢說真話、敢做事的基層干部代表，“我們是需要這樣的干部的。”
《春風(fēng)又綠江南岸》塑造了一群生動(dòng)鮮活、敢干肯干的新時(shí)代基層干部群像。導(dǎo)演黃克敏作為國家一級導(dǎo)演，極為擅長表現(xiàn)人性中的細(xì)膩與復(fù)雜，同時(shí)也將每個(gè)人物各自的特點(diǎn)保留下來，讓整部劇的質(zhì)感進(jìn)一步提升，觀眾在追劇的時(shí)候也不禁感嘆“真實(shí)、過癮”。
拍攝時(shí)，為了讓劇情和角色更加真實(shí)，黃克敏帶領(lǐng)著演員們一同去體驗(yàn)生活，和當(dāng)?shù)氐母刹俊傩战慌笥眩珳?zhǔn)把握真實(shí)的語感、神態(tài)、氣場、個(gè)性，為此他們不惜花費(fèi)時(shí)間精力，做了很多功課。黃克敏說，“真實(shí)永遠(yuǎn)是我們追求的第一目標(biāo)。”
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編劇紀(jì)風(fēng)
用作品為時(shí)代而歌
用作品為時(shí)代而歌
作為一部聚焦中國基層干部政治生態(tài)的現(xiàn)實(shí)題材作品，《春風(fēng)又綠江南岸》憑借豐滿立體的角色塑造，真實(shí)可信的故事情節(jié)，以及不回避問題、不刻意說教的真情實(shí)感，引發(fā)了觀眾的一致好評，其精準(zhǔn)刻畫的基層干部群像，也讓觀眾蓋章“有人情味、接地氣”。
作為該劇編劇，紀(jì)風(fēng)曾在報(bào)社和雜志社做過編輯記者，也當(dāng)過駐村干部、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。正因?yàn)檫@樣的工作經(jīng)歷，讓紀(jì)風(fēng)在創(chuàng)作《春風(fēng)又綠江南岸》時(shí)更多了幾分代入感和煙火氣。“我劇中反應(yīng)的每一件事、每一個(gè)人都是有原型的，這些都來源于生活。”紀(jì)風(fēng)說，在創(chuàng)作這部劇時(shí)，他不需要再刻意去做太多調(diào)研和采風(fēng)式的體驗(yàn)生活，“因?yàn)槲颐刻炀吞幵谶@火熱的生活中，我就是他們當(dāng)中的一員。”
真情實(shí)感來源于生活而不是憑空捏造
江南縣在面臨著環(huán)境治理不達(dá)標(biāo)，經(jīng)濟(jì)落后只有高能耗的小型企業(yè)入駐，在重重困難面前男主嚴(yán)東雷如何打破局面把環(huán)境綜合治理問題落實(shí)到位，成為串聯(lián)該劇的主線。
故事一開篇，就毫不掩飾地把江南縣生態(tài)環(huán)境平靜江面下的潛流暗涌呈現(xiàn)出來。迎接考核做足表面功夫的搭臺與拆臺；上下級對待是否揭露環(huán)保攻堅(jiān)問題的謹(jǐn)言慎行和直言不諱；面對考核時(shí)水質(zhì)不達(dá)標(biāo)真實(shí)情況的遮掩與坦白……僅前幾集，便有接二連三的名場面，代入感十足。
“這部戲創(chuàng)作歷時(shí)四年，它的創(chuàng)作靈感都來源于真實(shí)生活，非常接地氣，能讓觀眾感同身受并深入思考”。自開播起，《春風(fēng)又綠江南岸》就憑借接二連三的“強(qiáng)沖突”情節(jié)引發(fā)觀眾熱議，而這些看似戲劇化的創(chuàng)作，實(shí)際正是來自于生活，只是再加以藝術(shù)的提煉和加工。
該劇聚焦“生態(tài)文明建設(shè)”，但又輻射到綠色發(fā)展主題下的方方面面。紀(jì)風(fēng)介紹說，這些年來自己和大家一樣，都感受到了綠色發(fā)展理念給中國經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、環(huán)境等各方面所帶來的巨大而深刻的變化，“作為一位作家，有責(zé)任通過作品為時(shí)代而歌，為歷史作記錄。我這個(gè)想法非常直率和簡單。”
現(xiàn)實(shí)題材作品不好拍，尤其是聚焦此類主旋律題材的作品，想要打動(dòng)觀眾引發(fā)共情更難。紀(jì)風(fēng)說，真正能夠打動(dòng)觀眾的作品，一定來源于生活而不是憑空捏造的，多年基層工作經(jīng)歷，包括后來領(lǐng)導(dǎo)干部崗位的工作經(jīng)歷，對于紀(jì)風(fēng)創(chuàng)作這部作品助益極大，“我一落筆，仿佛點(diǎn)擊了生活的屏幕，那些鮮活的人和事都熙熙攘攘地涌到了我眼前。”
“不完美”比“偉光正”的形象更真實(shí)
千秋大業(yè)，關(guān)鍵在人。劇中江南縣久久未能達(dá)標(biāo)的環(huán)境整治問題，能否真正得到改善，需要像嚴(yán)東雷這樣真抓實(shí)干的基層干部，但該劇卻沒有將這樣一位正面主角形象刻畫得過分完美。正如編劇紀(jì)風(fēng)所說，他不是所謂“偉光正”的人，在工作生活中，是活生生的人，有自己的七情六欲和喜怒哀樂，也會(huì)有缺點(diǎn)、也會(huì)犯錯(cuò)誤。
工作中，敢說真話的嚴(yán)東雷常常得罪其他領(lǐng)導(dǎo)干部；生活中，他又會(huì)因?yàn)楣ぷ鞒３：鲆暺拮优畠海踔吝B孩子的成績都難免疏忽。在紀(jì)風(fēng)看來，作為工作的帶頭人，在社會(huì)生活和工作中所扮演的角色和所處的地位需要他時(shí)刻內(nèi)省，不斷認(rèn)識和糾偏自己的不足，而在劇本創(chuàng)作過程中，就需要把這些改變的過程真實(shí)而自然地表現(xiàn)出來，人物自然就立體和有血有肉了。
除了嚴(yán)東雷，劇中其他人物形象也都被塑造得立體豐滿。在眾多角色當(dāng)中，鄭躍峰是紀(jì)風(fēng)最喜歡的角色之一，“他為人正派、熱情、豪爽、講義氣。但因?yàn)槭送臼艽欤幕乙饫洌闪恕羞b派’，沉迷于釣魚，是一個(gè)什么人都愿結(jié)交，什么忙都會(huì)幫的‘爛好人’，一身的江湖味，忘了自己作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部的身份。”而這樣的鄭躍峰正是干部隊(duì)伍當(dāng)中的某種典型，紀(jì)風(fēng)想要借由這個(gè)角色表達(dá)，任何一個(gè)群體當(dāng)中都會(huì)存在一個(gè)中間群體，“在群體中可進(jìn)可退，進(jìn)一步就是先進(jìn)分子，退一步就是落后分子。”紀(jì)風(fēng)說，領(lǐng)導(dǎo)班子建設(shè)的一個(gè)最重大的意義，就是要幫助這批人改變和進(jìn)步。
值得一提的是，這部現(xiàn)實(shí)題材劇還得到了不少年輕觀眾的追捧，前不久在浙江大學(xué)舉行的一場線上交流會(huì)上，很多大學(xué)生在觀看劇集以后給予了很高的評價(jià)。對于劇集得到年輕受眾的喜歡，紀(jì)風(fēng)很欣慰，“這一代的年輕人非常關(guān)心國家大事，有著強(qiáng)烈的家國情懷。”紀(jì)風(fēng)希望，借由這部劇讓年輕人認(rèn)識到社會(huì)快速發(fā)展的原因是什么，讓所有觀眾珍惜這個(gè)美好時(shí)代所給予我們的一切，也甘愿為這個(gè)時(shí)代奉獻(xiàn)我們自己的一切。
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高鑫
嚴(yán)東雷首先是個(gè)普通人，其次才是干部
嚴(yán)東雷首先是個(gè)普通人，其次才是干部
“哪有什么歲月靜好，不過是有人替你負(fù)重前行。”演員高鑫用這句話，解讀電視劇《春風(fēng)又綠江南岸》中堅(jiān)持“人民利益至上”的干部群像，也說出對現(xiàn)實(shí)生活中一腔熱血為家鄉(xiāng)奉獻(xiàn)者的心聲。
《春風(fēng)又綠江南岸》講述走馬上任的江南縣委書記嚴(yán)東雷帶領(lǐng)班子成員，在優(yōu)化發(fā)展環(huán)境、加強(qiáng)黨的基層組織建設(shè)、開展效能革命、推進(jìn)“生態(tài)文明”建設(shè)等一系列工作中的故事。飾演嚴(yán)東雷的演員高鑫不再如《情深深雨濛濛》里公子哥爾豪的深情款款，亦不像《特戰(zhàn)榮耀》中隊(duì)長秦鋒的鐵血硬漢，嚴(yán)東雷是一個(gè)敢說真話、真抓實(shí)干的縣委書記，他正直而又耿直，甚至?xí)榱苏嫦喈?dāng)眾打臉其他領(lǐng)導(dǎo)干部，將“執(zhí)法剛正”的作風(fēng)滲透到每個(gè)角落，卻也因此得罪了不少人。
談及劇中嚴(yán)東雷一角，高鑫評價(jià)其“脾氣耿直，說話認(rèn)死理，也沒想過給其他人面子”。高鑫說，嚴(yán)東雷雖然不留情面，卻是個(gè)挺有意思的人，“恰恰是因?yàn)樗诠ぷ髦羞@種認(rèn)真的態(tài)度，反而會(huì)做出很多意想不到的舉動(dòng)，也會(huì)有意想不到的結(jié)果。”
融入當(dāng)?shù)匕傩丈钪粸楦N近角色
《春風(fēng)又綠江南岸》中的嚴(yán)東雷性格耿直、敢于擔(dān)當(dāng)，是不折不扣的“好干部”，但無論是工作還是家庭生活卻似乎并不按照嚴(yán)東雷心中的“常理”出牌：江南縣水質(zhì)不達(dá)標(biāo)，流域出現(xiàn)死禽漂浮物等問題，青洲市環(huán)境治理工作因此被一票否決，考察不過關(guān)。發(fā)生這一情況，領(lǐng)導(dǎo)與同事不但沒有自省，嚴(yán)東雷的直言直語卻被領(lǐng)導(dǎo)、同事批評“自揭傷疤”，原本該順理成章當(dāng)上縣委副書記一事也因此遇到阻礙。事業(yè)上遭遇大起大落，家庭中也同樣不得安寧，女兒因此上不了重點(diǎn)學(xué)校，妻子對嚴(yán)東雷沒少埋怨。
諸多不可回避的現(xiàn)實(shí)，不禁讓嚴(yán)東雷反省自己的做法是否正確。高鑫說，嚴(yán)東雷這個(gè)角色，本身就是一個(gè)有血有肉的普通人，其次他才是一個(gè)慢慢成長的干部，“他有猶豫的時(shí)候，迷茫糾結(jié)的時(shí)候，也會(huì)有做錯(cuò)決定的時(shí)候，但是他所做一切的出發(fā)點(diǎn)都是為了群眾。”
在嚴(yán)東雷之前，高鑫從未飾演過類似的角色，第一次挑戰(zhàn)“基層干部”角色，對他來說也是不小的挑戰(zhàn)。為了能貼近角色，改變自己以往的形象，早在開拍前高鑫就提前進(jìn)組，在浙江麗水體驗(yàn)生活，近距離觀察縣委書記忙碌的日常。在拍攝時(shí)，他還經(jīng)常與當(dāng)?shù)匕傩樟奶旖涣鳎瑢W(xué)習(xí)如何融入到他們當(dāng)中，讓角色變得更真實(shí)。高鑫說，演員最難的其實(shí)是改變自己的生活習(xí)慣和體態(tài)，“所以我一直在觀察當(dāng)?shù)厝说囊恍┥顮顟B(tài)，就是希望跟這個(gè)角色更貼近一點(diǎn)。”
環(huán)境綜合整治工作是一場攻堅(jiān)戰(zhàn)
在劇中，江南縣環(huán)境治理出現(xiàn)了嚴(yán)重的問題，但實(shí)際上，該劇的拍攝地點(diǎn)麗水卻是個(gè)環(huán)境相當(dāng)優(yōu)美的地方，這里被譽(yù)為“浙江綠谷”，青山綠水炊煙裊裊，山野間、迷霧中，一旦抵達(dá)便很難不被其中的景色所吸引。高鑫介紹說，“因?yàn)辂愃h(huán)境治理非常好，但由于劇情需要鏡頭里出現(xiàn)一些被污染的鏡頭都是經(jīng)過后期處理的，在拍攝過程中時(shí)全憑想象。”
在這樣好山好水的地方拍戲，讓高鑫覺得相當(dāng)舒適，“麗水真的是一個(gè)非常漂亮的地方，環(huán)境治理得非常好。它環(huán)境中的負(fù)離子含量比一些深山老林里還要高，你很難想象在一個(gè)城市里面，它的負(fù)離子含量那么高，所以在這樣的環(huán)境里生活是非常舒服的。”
隨著綠色發(fā)展理念的推進(jìn)，生態(tài)環(huán)境的變化給予人們更好的生活條件。高鑫說，當(dāng)有觀眾去到一個(gè)山清水秀、沒有污染的地方旅游，他一定能感受到“生態(tài)文明建設(shè)”最直觀的好處，對環(huán)境保護(hù)的感觸也會(huì)更深。
聊起拍攝《春風(fēng)又綠江南岸》后對于環(huán)境治理和綠色發(fā)展的感受，高鑫用“哪有什么歲月靜好，只不過是有人替你負(fù)重前行”詮釋。高鑫說，“綠水青山就是金山銀山”不是一句簡單的口號，在這背后有太多的人為之默默奉獻(xiàn)，他也希望觀眾在看劇之后能更加意識到環(huán)境保護(hù)的重要性，我們的地球母親需要所有人一起來維護(hù)，“環(huán)境綜合整治工作是一場攻堅(jiān)戰(zhàn)，保護(hù)環(huán)境，人人有責(zé)。”
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霍青
有信仰、專注于自己事業(yè)的人值得崇敬
有信仰、專注于自己事業(yè)的人值得崇敬
“不說教、不枯燥、有煙火氣……”現(xiàn)實(shí)題材電視劇《春風(fēng)又綠江南岸》開播以來便熱議不斷，因其視角獨(dú)特、貼近生活的表現(xiàn)風(fēng)格收獲了觀眾的如潮好評。為了更好地展現(xiàn)劇中江南縣近二十年間的改革與變遷，該劇以一批基層干部為切口，直面現(xiàn)實(shí)，貼近生活。本著還原真實(shí)故事案例的原則，樹立起江南縣黨委可愛、可敬、敢當(dāng)、敢干的干部群像，由演員霍青飾演的張途一角便是其中的典型代表。
劇中，張途的形象不算“偉光正”，甚至因?yàn)榕c主角嚴(yán)東雷的各種理念不合與沖突矛盾，讓觀眾一度將他視為劇中的反面角色。但在演員霍青心中，張途并非“壞人”，反而是一位合格的基層干部，雖然由于地域或眼界的局限，使他的大局觀和經(jīng)濟(jì)意識形態(tài)出現(xiàn)偏差，導(dǎo)致領(lǐng)到了“蝸牛獎(jiǎng)”，“但他依然是一個(gè)有信仰、兢兢業(yè)業(yè)專注于自己事業(yè)的人，是一個(gè)非常值得崇敬的人。”
張途并非“壞人”，他有自己堅(jiān)定的信仰
在已經(jīng)播出的劇集中張途縣長收獲了“傷害性不大、侮辱性極強(qiáng)”的“蝸牛獎(jiǎng)”，并且同主人公嚴(yán)東雷的沖突不斷升級，這讓觀眾給這個(gè)角色打上了許多不友好的標(biāo)簽，甚至有許多觀眾將其當(dāng)成了反面人物。其實(shí)，他與嚴(yán)東雷之間的沖突并非基于個(gè)人好惡，而是基于雙方對于江南縣“未來”的不同理解。
在表演當(dāng)中，為了能夠更好地抓住觀眾的內(nèi)心，霍青將自己對于人物以及現(xiàn)行政策的理解細(xì)化到戲劇當(dāng)中，“張途縣長非但不是一個(gè)‘壞人’，而且他還是一個(gè)非常忠誠、任勞任怨的基層干部。他有著堅(jiān)定的信仰，兢兢業(yè)業(yè)地專注于自己事業(yè)，是一個(gè)非常值得崇敬的人。”
在采訪中，霍青還將自己對于人物刻畫的不少細(xì)節(jié)進(jìn)行了深度分享，三次手持蝸牛獎(jiǎng)狀，但卻是三個(gè)截然不同的細(xì)節(jié)。第一次在大會(huì)上，當(dāng)他接到“蝸牛獎(jiǎng)”的時(shí)候，心如刀絞，沉重?zé)o比，千言萬語哽于喉嚨，手持獎(jiǎng)狀伴隨著不停的抖動(dòng)，對自己工作失職失誤的痛苦無以言表；當(dāng)他再一次見到魯副市長匯報(bào)工作的時(shí)候，本應(yīng)該羞于見人的蝸牛獎(jiǎng)狀，卻讓他含淚硬生生的捧在手里；回到縣里，當(dāng)他第一次見到嚴(yán)東雷時(shí)，談及下一步的工作，他又一次戲謔地拿起了蝸牛獎(jiǎng)牌，用它來告誡嚴(yán)東雷，到了江南縣必須先務(wù)實(shí)。正是通過這樣細(xì)致的演繹，一個(gè)有血有肉、心系地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基層黨員干部形象躍然于熒屏。
談起印象最深的角色，霍青覺得不是劇中的某一個(gè)角色，而是在拍攝過程中，涉足的每一個(gè)區(qū)縣、每一個(gè)場景細(xì)節(jié)，“它們像一本本教科書，默默陪伴著我們，教化著我們，改變著我們，讓我們一次次地重新認(rèn)識它、贊美它、熱愛它。”霍青說，它們才是隱藏在這部劇中最優(yōu)秀的“角色”。
發(fā)展的精神內(nèi)核因時(shí)代而改變
作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，《春風(fēng)又綠江南岸》的創(chuàng)作靈感來源于真實(shí)生活，聚焦時(shí)代變革對人們生活的改變，有國營、民營、個(gè)體經(jīng)濟(jì)面對不同難題，響應(yīng)新號召的變革展示。更有保留高污染、高能耗企業(yè)，片面追求經(jīng)濟(jì)發(fā)展還是大刀闊斧的開展環(huán)境整治，重現(xiàn)綠水青山這種極具現(xiàn)實(shí)意義的課題呈現(xiàn)。
“在拍攝過程當(dāng)中，一場場戲，就像一堂堂生動(dòng)的現(xiàn)場理論教育課，讓政策立體了、生動(dòng)了、活化了。我想觀眾們看完這部戲以后，也會(huì)對環(huán)境治理，有一個(gè)更形象的認(rèn)識。”霍青在參演后對于基層環(huán)境整治工作也有了新的感悟，他認(rèn)為劇中的張途和嚴(yán)東雷這兩種截然相反的思維方式和工作作風(fēng)極具代表性，特別是張途，他在工作上冷酷且刻板的堅(jiān)持體現(xiàn)了他對江南縣人民的一片火熱之心，作為千千萬萬個(gè)共產(chǎn)黨基層好干部的代表，他是這個(gè)社會(huì)英雄豐碑的一塊基石，這也更加要求廣大基層工作者要積極提高自身覺悟，放下包袱，與時(shí)俱進(jìn)，才能讓那一抹綠色染遍祖國的山河。
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徐百慧
向義無反顧為家鄉(xiāng)奉獻(xiàn)的人致敬
向義無反顧為家鄉(xiāng)奉獻(xiàn)的人致敬
長發(fā)披肩、妝容精致，再配上一身西裝，一改《人世間》中“苦命女人”的形象，在熱播劇《春風(fēng)又綠江南岸》中，由徐百慧飾演的環(huán)保企業(yè)CEO蘇曉嵐干練、果敢、氣場十足，與溫柔隱忍的于虹形成了強(qiáng)烈的反差，卻又一次讓不少觀眾被她圈粉。
劇中，蘇曉嵐的身上，有新時(shí)代女性特有的力量。作為成功的海歸企業(yè)家，她的身上有投身家鄉(xiāng)建設(shè)的責(zé)任感和使命感；而作為具有代表性的獨(dú)立女強(qiáng)人，她又是無數(shù)成功女企業(yè)家的縮影。
接受采訪時(shí)，徐百慧還用“蘇曉嵐”的身份給《春風(fēng)又綠江南岸》的觀眾和新華網(wǎng)的網(wǎng)友說了幾句心里話，“我有理想，也有信心，一定可以把家鄉(xiāng)的環(huán)境治理好，這是我最迫切、最大的愿望。我們的家鄉(xiāng)一定會(huì)越來越好，春風(fēng)又綠江南絕對不是夢！”
“反常規(guī)”塑造新時(shí)代女性形象
作為一名勇于奉獻(xiàn)自己青春、心系家鄉(xiāng)的新時(shí)代女性代表。蘇曉嵐把學(xué)到的知識帶回家鄉(xiāng)。隨后又不求回報(bào)投入家鄉(xiāng)的環(huán)境污染治理，在這個(gè)過程她不求得失，唯一的目標(biāo)便是“家鄉(xiāng)發(fā)展”。作為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要人物，該劇以蘇曉嵐的“青江計(jì)劃”為切入點(diǎn)，突出一線企業(yè)家對于地方發(fā)展的助力與付出，同時(shí)展現(xiàn)了新時(shí)代女性的價(jià)值與海歸群體回歸發(fā)展的意義。
在拍攝中，為了能夠真實(shí)再現(xiàn)基層環(huán)境整治工作，劇組經(jīng)常深入各類養(yǎng)殖場及污染治理現(xiàn)場實(shí)地取景，而“精致”的都市女性蘇曉嵐則與諸多基層環(huán)境整治場景形成了極強(qiáng)的反差感。“蘇曉嵐的人設(shè)比較干練，可能看起來不太溫柔，甚至有比較‘不近人情’的一面，但也正是因?yàn)樗倪@種說一不二，堅(jiān)持原則的性格，才促成了‘青江計(jì)劃’的推進(jìn)和實(shí)施。”
徐百慧說，她最欣賞的就是人物身上那種公私分明、永遠(yuǎn)保持著理性的頭腦，即使面對好友，也能始終堅(jiān)持自己的原則。正是由于徐百慧“反常規(guī)”的塑造，也極大地豐富了蘇曉嵐這一人物形象，展現(xiàn)了當(dāng)代海歸的果敢與堅(jiān)守，勾勒出新時(shí)代女性與先進(jìn)企業(yè)家對于家鄉(xiāng)的奉獻(xiàn)與付出。
播撒生態(tài)文明的“種子”
作為深入一線取材的現(xiàn)實(shí)題材重點(diǎn)劇作，《春風(fēng)又綠江南岸》在題材和故事內(nèi)容上都十分樸素，帶著較為真實(shí)的敘事視角，揭露問題并解決問題。
“劇中嚴(yán)阿龍（翟小興飾演）這個(gè)角色讓我印象深刻，他是一個(gè)比較多面的人物，早前為了短暫的眼前利益做了很多錯(cuò)事，但也并不是徹頭徹尾的壞人，從他身上也可以看到環(huán)境治理的艱難，以及同一些環(huán)保人士進(jìn)行的較量。”徐百慧表示，正是由于這些人物沖突貼近現(xiàn)實(shí)，讓劇情得以在真實(shí)的維度當(dāng)中娓娓道來，讓觀眾看到環(huán)保問題從無到有的歷史過程以及上下游環(huán)保行為的結(jié)合與意義，也讓自己對基層黨員干部有了更多的理解和敬意。“環(huán)境治理工作不是一蹴而就的，是一個(gè)持之以恒的過程。在這個(gè)過程中，一定有無數(shù)心懷理想的人，愿意為這份偉大的事業(yè)添磚加瓦。”
為了展現(xiàn)時(shí)代特質(zhì)，讓角色更加貼合實(shí)際，劇組上下對于環(huán)保問題、環(huán)保工作的范疇等內(nèi)容也做了大量的功課。
徐百慧坦言，作品中的環(huán)保理念具有很深的現(xiàn)實(shí)意義，參演后感觸很深，“比如環(huán)境污染有很大一部分原因是垃圾的隨意堆放帶來的，但垃圾其實(shí)是放錯(cuò)地方的資源，把垃圾回收好了可以帶來很高的經(jīng)濟(jì)效益。”除了種種根據(jù)現(xiàn)實(shí)案例改編的治污劇情，劇中也展現(xiàn)了“美麗鄉(xiāng)村建設(shè)”“扶貧先扶志”等劇情，徐百慧表示這些情節(jié)也能引起廣大觀眾的共鳴。最終，在看到排污的企業(yè)被整治，環(huán)境一點(diǎn)點(diǎn)變好，相信觀眾也會(huì)感到欣慰，更能明白綠色發(fā)展的意義，追劇的同時(shí)悄悄地在大家心中播撒了生態(tài)文明的“種子”。
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